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SCHILLER'S HOUSE - Chez Schiller - Casa Schiller 2016-2017, project, architecture, interiors in Berlin, area protected by regulation as social architecture heritage: original surfaces, renovation, custom furnishing, custom electric and plumbing system, raw iron 1cm, pure marble 3cm. |
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| If I want to feel at home, I have to understand home, understand its path over time, understand why every single aspect of it has come to us that way in that state. All this has more to do with History than with modes. Thus it is necessary to remove. It is necessary to emphasize the materials and reveal their nature with honesty without aesthetic targets. These will automatically appear without forcing if the original existing will be used for daily needs. Folding your maker ego. Using your skills to coincide the data, what you have found after taking away, with what you want to give.
A house can tell its own past. It can be a testimony to his experience not for aesthetic reasons but for strictly political reasons. Reuse the screws of the 1930s is a political act. Knowing to wait for how to find the original bakelite switchers of 1940 is a political act. It is an affront to the logic of the Capital. It is, to exhibit the plaster of 1920, it is to retrieve the original standard parquet of the 1911s and let the colored stains here and there make a race with the crunches. It is using materials (rough iron, pure marble) with heavy thicknesses, not chemically treated but require continuous but non-toxic treatments. The timing of the project is up-side-down. Some aspects, guidelines, are established a priori but their confirmation and execution details are always questioned as soon as a character element is found. Below the double veneers, under the countless wallpaper that mark the passage of the modes. Under the lofted floors to make storages due to the thefts in the cellars of the 1980s. And then the same wooden beams of the lofted floors become the most massive double beds ever, so heavy that it is unnecessary any type of assembly (screws, nails, glue, joints). The history of a home obviously passes through its inhabitants, as well as through History. And then the structural failure of the façade during an allied bombardment that rammed the building in front of it, has paradoxically expanded the vision for a balcony still to be realized. It is imperative that this scar remains highly visible in the living room. The crack divides white pre-bomb bricks from red bricks reused of the collapsed front building. He is a swedish carpenter, she is great smoker, slave; in West Berlin they arrive in the 1970s. They build up a family but the standard berlin-style apartment (kitchen-bathroom-room) is a bit tight in 4 and then they lower a walled threshold and double their home space. Then the children grow up and leave, divorce consensually but continue to live together, one in the first apartment, the other in the second. But they do not murve the threshold they had opened because the electrical system is common: they simply trace a visible red line on the floor, a boundary border that's enough to get to the main electric command for both. The word HOME can be read in Italian as HO ME, that means, I have me, I have the control of myself. |
Si je veux me sentir chez moi, je dois comprendre ce chez moi, comprendre son chemin dans le temps, comprendre pourquoi chaque aspect nous est parvenu de cette façon dans cet état. Tout cela a plus à voir avec l'histoire qu'avec les modes. À cette fin, il est nécessaire de enlever. Il est nécessaire de souligner les matériaux et de révéler leur nature avec honnêteté, sans un but esthetique . Ceux-ci apparaîtront automatiquement sans forcer si l'original existant sera utilisé pour les besoins quotidiens. En pliant le ego de maker. En utilisant vos compétences pour faire coïncider la donne, ce que on a trouvé après avoir enlevé, avec ce que on veux donner.
Une maison peut raconter son passé. Elle peut être le témoignage de son vecu non pas pour des raisons esthétiques, mais pour des raisons strictement politiques. Réutiliser les vis des années 1930 est un acte politique. Savoir attendre pour trouver les interrupteurs en bakélite originaux de 1940 est un acte politique. C'est un affront à la logique du Capitale. De meme, montrer l’enduit de 1920, récuperer les deux couleurs du plancher d'origine en 1911 et laisser les taches de couleur ici et là se bagarrer avec les craquements. Utiliser des matériaux (fer brut, marbre neutre) avec de grands épaisseurs, pas traitées chimiquement mais nécessitent des traitements continus mais non toxiques. Le calendrier du projet est tout confondu. Certains aspects, les lignes directrices, sont établis a priori mais leurs détails de confirmation et d'exécution sont toujours remis en question dès qu'un élément de caractère est retrouvé. Sous les doubles placages, sous les nombreuses papiers peints qui marque les passages des modes. Sous les mezzanines (hauteur 1 mètre) pour obtenir de l’espace de stockage en raison des vols fréquents dans les caves (1980). Ensuite, les mêmes poutres en bois des mezzanines deviennent les lits plus massifs de l’histoire, si lourds qui font tout type d'assemblage (vis, clous, colle, joints) inutile. L'histoire d'une maison passe évidemment par ses habitants, ainsi que par l’Histoire avec la majuscule. Et donc l'échec structurel de la façade lors d'un bombardement allié qui rase au sol le bâtiment en face, a paradoxalement agrandie la vue d'un balcon encore à réaliser. Il est impératif que cette cicatrice reste très visible dans le salon. La fissure divise les briques blanches pré-bombe des briques rouges réutilisées du bâtiment avant effondré. Lui il est charpentier suédois, elle est une grande fumeuse, slave. Ils arrivent à Berlin-Ouest dans les années 70. La famille grandi avec des nouveaux nées, donc l'appartement standard Berlinois (cuisine-salle-chambre) devient un peu serré en 4. Alors ils détruisent un seuil paroi et leur maison double de surface avec l’annexion de l’appartement a coté . Puis les enfants grandissent et partent, ils divorcent mais continuent à vivre ensemble, l'un dans l’appartement d’origine, l'autre dans le second. Mais ils laissent le seuil qui avaient ouvert parce que le système électrique est en commun: il suffit de tracer une ligne rouge bien visible sur le sol, une frontière infranchissable juste assez pour éteindre le comptoir électrique. Le mot anglais HOME (maison) peut etre lu en Italien HO ME, j'ai moi, je possede le controle de moi meme. |
Se voglio sentirmi a casa, devo comprenderla, comprendere il suo percorso nel tempo, capire perché ogni suo singolo aspetto sia arrivato fino a noi in quel modo in quello stato. Tutto ciò ha più a che fare con la Storia che con le mode. A tal fine occorre togliere. Occorre mettere in risalto i materiali e svelar la loro natura con onestà senza fini estetici. Questi appariranno automaticamente senza forzature se l’esistente originale sarà utilizzato per le esigenze del quotidiano. Piegando il proprio ego di maker. Utilizzando le proprie capacità per far coincidere il dato, ciò che si è trovato dopo aver tolto, con quello che si vuole dare.
Una casa può raccontare il suo passato. Può essere testimonianza del suo vissuto non per ragioni estetiche ma per ragioni strettamente politiche. Riutilizzare le viti del 1930 è un atto politico. Saper attendere per trovare gli interruttori originali in bachelite del 1940 è un atto politico. È un affronto per la logica del Capitale. Lo è mettere in mostra l’intonaco del 1920, lo é recuperare la bicromia standard dei parquet originali del 1911 e lasciare che le chiazze colorate qui e là facciano a gara con gli scricchiolii. Oppure con i deflussi delle acque nere nei tubi in ghisa a vista di colore rosso-sangue. Lo é utilizzare materiali (ferro grezzo, marmo neutro) con spessori pesantissimi che non sono trattati chimicamente ma abbisognano di trattamenti continui ma non tossici. La tempistica del progetto è a soqquadro. Alcuni aspetti, le linee guida, vengono stabiliti a priori ma la loro conferma e i dettagli di realizzazione sono sempre rimessi in discussione non appena si trova un elemento di carattere. Sotto le doppie impiallacciature, sotto le innumerevoli carte da parati che scandiscono il passare delle mode. Sotto i pavimenti soppalcati (1metro) per ricavare immensi ripostigli, a causa dei furti frequenti nelle cantine degli anni 80. E allora le stesse travi in legno dei doppi pavimenti soppalcati diventano i letti a due piazze più massicci di sempre, talmente pesanti che rendono superfluo ogni tipo di assemblaggio (viti, chiodi, colla, incastri). La storia di una casa passa ovviamente attraverso i suoi abitanti, oltre che attraverso la Storia con la S maiuscola. E allora il cedimento strutturale della facciata durante un bombardamento alleato che rade al suolo l’edificio antistante, ha paradossalmente ampliato la visuale per una balconata ancora da realizzare. È d’obbligo che tale crepa, vistosa anche se riparata, come una vecchia cicatrice rimanga -profondamente- visibile nel salone. La crepa divide mattoni bianchi pre-bomba dai mattoni rossi dell’edificio antistante crollato, quest'ultimi riutilizzati per riparare la facciata crollata. Lui falegname svedese, lei grande fumatrice, slava, a Berlino ovest arrivano negli anni 70. Mettono su famiglia ma l’appartamentino standard berlinese (cucina-bagno-camera) dopo poco tempo diventa un po’ stretto in 4. Allora abbattono una soglia murata e raddoppiano il loro spazio domestico con l'annessione dell'appartamento adiacente. Nella Berlino ovest degli anni 80 é un gioco da ragazzi: come nel farwest, c'é tanto spazio e non ci sono regole. Poi i figli crescono e se ne vanno, divorziano consensualmente ma continuano ad abitare insieme, uno nell'appartamento originario, l’altro nel secondo. Ma non murano la soglia che avevano aperto perché l’impianto elettrico é comune: semplicemente tracciano una linea rossa ben visibile sul pavimento, una frontiera valicabile quel tanto che basta per arrivare all’interruttore elettrico generale. La parola inglese HOME (casa) nella lingua Italiana puó essere letta come HO ME, ovvero io ho me stesso, possiedo il controllo di me. |
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